Sunday, May 24, 2009

Cannes 2009 – Palmarès

Ceremonie de ClotureCeremonie de Cloture 2Ceremonie de Cloture 3Isabelle Huppert ha trabajado con Michael Haneke en dos ocasiones. La más célebre sin dudas es la extraordinaria La Pianiste, película por la que ganó el premio a Mejor Actríz – su segundo, es la única mujer en la historia del Festival en lograrlo –en la edición del 2001. En aquella ocasión, el jurado presidido por Liv Ullman prefirió premiar a la olvidable The Son’s Room.

La Pianiste ganó todos los premios que podía ganar película alguna en aquel año, todos a excepción de la Palma de Oro, y desde ese entonces Cannes tenía una deuda con Haneke que hoy quedó saldada.

Palma de Oro

Desafiando las predicciones de que un jurado presidido por Huppert no le otorgaría el premio a Haneke para evitar comentarios de favoritismo y conflictos de independencia, Das Weisse Band se llevó la Palma de Oro.

Ya hay especulación de fuertes choques entre los miembros del jurado, Variety reportando lo siguiente:

“Antes de la ceremonia de premiación, ya circulaban rumores de las fuertes discusiones entre miembros del jurado. Un miembro en particular describió su experiencia como la peor labor de jurado de toda su carrera, mientras otro describió a Isabelle Huppert como “fascista.” En el escenario, una Huppert visiblemente tensa se refirió a “una inolvidable semana” y a “muchas horas, muchos momentos de deliberación.”


Me faltaron muchas películas de la Sección Oficial por ver, pero dudo mucho que alguna de ellas pueda superar a Das Wiesse Band. Dentro de un grupo de ganadores cuestionables, el triunfo de Haneke debe celebrarse.

Haneke Huppert

Haneke Palme d'or Haneke Palme d'or 2



Grand Prix

Jacques Audiard

Un Prophète de Jacques Audiard.

La película con mejor recepción de la crítica y la prensa se tuvo que conformar con el Grand Prix.



Prix Spécial du Jury

Alain Resnais

Alan Resnais por Les Herbes Folles.



Prix du Jury

Andrea Arnold Chan Wook Park

Ex aequo para Fish Tank de Andrea Arnold y Thirst de Chan-Wook Park.



Prix de la Mise-en-Scene [Mejor Director]

Brillante Mendoza

Kinatay de Brillante Mendoza.

Uno de los premios más discutidos de la noche. El “temible” Brillante Mendoza [como lo llama Carlos Boyero] se lleva el premio por una de las películas destrozadas por prensa y crítica. Tarantino es uno de los fanáticos más entusiastas de Kinatay, comparándola con Casualties of War, la obra de culto de Brian De Palma.



Prix du Scenario [Mejor Guión]

Lou Ye

Spring Fever de Lou Ye.

Otro premio discutido para otra de las películas peor tratadas por la prensa y críticos. Puede ser un premio de simpatía por la controversia generada por el conservador gobierno chino ante su tratamiento del tema homosexual.



Camera d'Or [Mejor Ópera Prima]

Warwick Thorton

Samson and Delilah de Warwick Thorton.



Prix d'interpretation Masculine [Mejor Actor]

Christoph Waltz

Christoph Waltz por Inglourious Basterds.

El premio más merecido de la noche.

Christoph Waltz, un simple actor de telenovelas en Alemania, se convirte en uno de los personajes más Tarantinescos con una actuación que será una de las más comentadas de todo el año. La estrella de Inglorious Basterds no son ni Brad Pitt ni los Basterds [que apenas salen para decepción de muchos], sino el Coronel Landa, cazador de judíos fugitivos.

Cuando agradeció a Tarantino en su discurso, la cara de disgusto de Isabelle Huppert fue más que evidente para los que vimos la ceremonia televisada.

Huppert Pissed Off

Los problemas ocurridos entre Tarantino y Huppert el año pasado la hicieron marcharse furiosa del rodaje de Inglorious Basterds y abandonar su papel. Luego fue reemplazada por Cloris Leachman, pero a fin de cuentas su historia fue eliminada de la versión presentada en el Festival, igual que sucedió con la de Maggie Cheung.

Todavía hoy nadie sabe qué fue exactamente lo que sucedió entre ambos. Con Huppert como presidenta del jurado, Tarantino y su película no tenían vela en este entierro.



Prix d'interpretation Feminine [Mejor Actríz]

Charlotte Gainsbourg

Charlotte Gainsbourg for Antichrist

Extraño que un jurado presidido por una mujer, y que esa mujer sea precisamente Isabelle Huppert, premie una película acusada desde ser una vergüenza para sus actores hasta la más misógina de la historia del cine.

Ante tales reacciones, es imposible no esperar con locura ver esta película.



Asistir a Cannes fue un sueño de toda una vida hecho realidad que pretendemos repetir el año próximo. ¡Salud!DSC02798

[Gracias especiales a todos los que -anónimamente y desde todo el mundo- siguieron esta cobertura y que nos hicieron romper el récord de visitas en estos últimos días: más de 3,000 diariamente]

Saturday, May 23, 2009

Cannes 2009 – Último Día de Competencia

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Qué experiencia.

Hoy sábado en la Croisette se observaba más movimiento que nunca. Según escuché, el último día de competencia es el más movido - la gente sale por sus compras de último minuto, a tomar las últimas fotos, a caminar por sus lugares favoritos y absorber todo lo posible en estas últimas horas que quedan. Lo mismo he hecho yo.

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Cuando escribo estas líneas son las 11:49pm, y para estas alturas ya más del 85% de los medios que estuvieron cubriendo el Festival se han marchado o lo harán mañana antes del mediodía como haré yo. Muy poca gente se queda para la ceremonia de premiación que se realiza mañana a las 7:15pm en el Grand Théâtre Lumière del Palais. Conseguir una invitación es imposible a menos que seas una celebridad A+, un jefe de estudio o amigo del mismo Dios.

En estos últimos dos días, luego de 10 jornadas de cine de vanguardia, artístico, profundo, de tesis, tanto la prensa como los críticos ya están saturados o hastiados. Yo no, podría quedarme aquí toda la vida.

Ayer la batalla estuvo peor que nunca y no pude conseguir invitaciones ni para Visage de Liang-Ming Tsai ni Map of the Sounds of Tokyo de la catalana Isabel Coixet, pero al parecer no me perdí de mucho.

Visage Cast Liang-Ming Tsai junto al elenco que incluye a Fanny Ardant en la alfombra del Palais.

Liang-Miang Tsai es una de las voces más importantes del nuevo cine asiático y un director de cine de vanguardia de tal valía, que el Museo de Louvre le comisionó para realizar esta película que suena muchísimo a La Nuit Américaine de Truffaut desde su premisa misma [la realización de una película dentro de una película] hasta su elección de Jean-Pierre Léaud como protagonista.

Aunque considero a Goodbye, Dragon Inn la muestra de una visión brillante, una de las mejores películas de su año, nada de lo que ha hecho Tsai desde entonces he llegado a esos niveles. Visage, que al menos aparenta ser un festón visual, parece que tampoco lo logra;

“In “Face”, a Taiwanese director shoots his own version of the Salome myth in Paris. This may sound too simple a description for Tsai Ming-liang’s eccentric work, but without it, the viewer will have to wait until the final third of the movie to work out what’s going on. Less emotional and more theoretical than anything he has done before, Face will appeal exclusively to Tsai Ming-liang’s devoted fans who find themselves in familiar territory here, but the rest of the audience may be baffled – to say the least. Art house and festival interest is, as always, likely, but prospects seem highly limited beyond that. ” – Screendaily.

Visage

“Although it occasionally sports a pretty "Face," Tsai Ming-Liang's laborious Francophone feature winds up seriously irritating the skin without ever actually getting under it. First project under the Louvre Invites Filmmakers program is about -- either ironically or prophetically -- a Taiwanese director's catastrophic attempts to shoot the myth of Salome in France. Filled with the helmer's habitual shenanigans, and including a cast of Gallic stars, pic nonetheless feels shoddily conceived and highly overindulgent, even for Tsai. Only diehard fans will hark to this strictly arthouse item, which reps a shaky cinematic debut for Gaul's foremost house of art.” – Variety.


Maps of Sounds of Tokyo PhotocallIsabel Coixet al centro junto a sus protagonistas, Rinko Kikuchi [de Babel] y el también catalán Sergi López.

Isabel Coixet tampoco corrió con mucha suerte con su película sobre una joven japonesa con doble vida – carnicera en un mercado y matona a sueldo – generando incluso abucheos en el pase de prensa de la mañana:

“Map of the Sounds of Tokyo ('09 Coixet): 26. Jesus, what a fucking hack. Just an embarrassment. I hope bribes were involved, at least.” – Mike D’Angelo, desde su Twitter.

“Pretty to look at but largely vacuous, Spanish helmer Isabel Coixet's romantic drama "Map of the Sounds of Tokyo" plays like a perfume ad without a product. The Tokyo-set yarn about a Japanese hit-femme who falls for a Spanish man she's supposed to whack reps a vague cross between "Nikita" and "Last Tango in Paris," but without the former's kinetic action or the latter's resonance.” – Variety.

Map of the Sounds of Tokyo

“Todo tiene vocación de intensidad, de hondura trágica y de romanticismo febril en la crónica de este amor sin futuro. La estética alberga pretensiones de lujo, pero yo la asocio más bien con los spots publicitarios de presupuesto holgado empeñados en la mentirosa misión de encontrar la poesía. No dudo de la sinceridad de esta relamida autora al hablar en todo su cine de las sensaciones del corazón, de los amores difíciles, de las separaciones torturadas, de soledades que se encuentran, de la cercanía de la muerte y demás parafernalia sentimental, pero no hay forma de que me sienta contagiado o conmovido por universo tan trascendente. Tengo la fastidiosa seguridad con sus películas de que siempre sé lo que van a decir, a hacer y sentir los personajes, la música que va a sonar, las imágenes con las que van a ilustrar los lacerantes estados de ánimo. Y, sobre todo, la permanente condición por parte de Isabel Coixet de que está pariendo arte hipersensible.” – Carlos Boyero, El País.

Y lo mejor de ayer viernes fue sin dudas la oportunidad de ver Les Vacances de Monsieur Hulot en el Cinéma de la Plage.

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Uno de los encantos de Cannes indudablemente es la atmósfera que se respira en las proyecciones. Nada es más placentero que ver una película con una audiencia que ama el cine y aprecia tanto lo que ve como uno, creando una sensación que es difícil de explicar, es la esencia misma de lo que debe ser una visita al cine – una vivencia comunal mágica.

Mañana a las 7:15pm hora del centro de Europa es la ceremonia de premiación. Aquí apostamos a Das Wiesse Band de Michael Haneke y Un Prophète de Jacques Audiard para la Palma.

Las reseñas de Inglorious Basterds y Das Wiesse Band se irán publicando en esta semana.

Friday, May 22, 2009

Cannes 2009 – Día 8, Recapitulando

Si por recibimiento de la prensa se tratara, Un Prophète de Jacques Audiard sería la ganadora de la Palma de Oro en dos días, pero lo bueno de Cannes es que aquí no valen influencias de terceros, estadísiticas, precursores ni predicciones, el jurado elige lo que quiere y lo que le gusta.

Cannes Chart

Cannes 2009 – Día 8

DSC02804Caminando la alfombra roja para entrar al Palais.

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La vista desde dentro del Palais hacia la alfombra.

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La Palma está en todas partes.

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Sentado en el Grand Théâtre Lumière dentro del Palais. IMPRESIONANTE. Dos mil quinientos cinéfilos en un sólo lugar.

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En la parte de abajo se sienta el jurado.

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La gigantesca pantalla. Jamás he visto una igual.

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Comienza Inglorious Basterds y hay una ovación de 5 minutos cuando aparece el nombre de Tarantino.

Podría vivir en esta ciudad toda mi vida. Aquí absolutamente todo huele y sabe a cine.

Cannes es probablemente el único lugar del mundo en el que puedes pasar dos horas mientras esperas el autobús que no llega [la ciudad tiene el PEOR sistema de transporte del mundo] conversando con cinéfilos de todo el mundo sobre las diferencias entra la etapa alemana y americana de la carrera de Fritz Lang, o si Cléo de 5 à 7 de Agnès Varda se podría considerar como parte de la Nouvelle Vague, una hora más tarde estar en una fiesta con Paris Hilton y Mick Jagger o ver de lejos a Brad Pitt y Angelina Jolie y a Tarantino. Todo en el mismo día.

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Angelina

Brangelina 2

De la sección oficial ya he visto Inglorious Basterds, Los Abrazos Rotos, Looking for Eric, Des Weisse Band, Un Prophète y Enter the Void. De Inglorious Basterds hablaré en breve. De Des Wiese Band, otra obra impecable del maestro Michael Haneke que probablemente finalmente le haga ganar la Palma de Oro, hablaré in extenso también en breve.

Mañana es ya el último día de competencia, y estoy moviendo cielo y tierra para ver Visage de Liang-Ming Tsai. Aunque se cuente con acreditación, entrar a ciertos screenings se convierte en una lucha de poder y aguante bastante interesante de la que también hablaré luego.

Ahora me preparo para ir a La Croisette y ver en el Cinema de la Plage el clásico de Jacques Tati Les Vacances de Monsieur Hulot con el sonido del mar como música de fondo. No tengo mucha paciencia con Tati, pero así hasta Gigli se ve con gusto.

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Todos los días deberían ser como este.

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